控制白斑发展 http://m.39.net/disease/a_6205155.html帕尔马国家美术馆的参观要从戏院开始。本书将对戏院里列奥纳多·达·芬奇、科雷焦、帕尔米贾尼诺、卡拉齐、兰弗朗科、提埃波罗和贝洛托的作品进行详细介绍。首先，大家要穿过一扇古门，进入一个巨大的空间。这是宫殿中最宽敞的地方，它曾是法尔内塞家族的庭院所在，同时有着“皮洛塔宫”这个奇怪的名字，因为人们过去经常在这个院子里玩回力球。法纳斯戏院是整个宫殿中唯一的“陈设”建筑，是对法尔内塞家族令人惊叹的宏伟建筑的永久记忆。存留下来的曾经精美的建筑，是对宫廷奢华生活记忆的回溯，木材、石膏、纸浆、纺织品的装饰，模仿得就像一座古代戏院。如今，戏院只是一个与原物相近的想象品，火灾以及年战争的轰炸，使得大部分物品毁坏，现在所见均由现代重修而来。进入戏院后，穿过双重赛里阿诺式拱门的凉廊，我们可以欣赏到马蹄形的阶梯座位。从另一角度说，宏大的拱门如同给整个戏台加上了一个画框。如今，戏院缺少了舞台布景和幕布。值得注意的是，这个演出场所的建造，不是出于个人喜好，而是为了*治利益。我们来简短地回顾一下史实。7世纪初，帕尔马公爵是拉努秋·法尔内塞。70年前，教皇保罗三世设立了公国的王位，但拉努秋的权力并不稳定，他经常遭到对抗，并且需要应对当地并不顺从，想要窃取法尔内塞家族权力的贵族所策划的叛逆。拉努秋已厌倦了这种持续的反对活动，在6年，他决定坚决地镇压公国内部的反抗势力。以多次参与反法尔内塞家族的密谋活动为理由，公爵逮捕了帕尔马很多的贵族（如圣塞维利诺家族、多雷力家族、卡诺萨家族、西莫内塔家族、圣维塔莱家族），并在公共广场以斩首方式杀死了他们。这个恐怖事件被命名为“大惩处”——它有着严重的*治影响，拉努秋察觉到需要尽快抹去关于这些可怕惩处的记忆，需要重新塑造其英明可信的君主形象。为了实现这一目的，他需要附近的其他领主成为盟友和支持者，他想到了美第奇家族的科西莫是个潜在且宝贵的支持者。67年，人们传言，托斯卡纳大公科西莫，从一场严重的疾病中幸存下来，表达出想前往米兰拜见圣卡洛·波罗莫的打算，拉努秋明白这是一个不容错过的机会。从佛罗伦萨去米兰，科西莫大公将肯定会在帕尔马停留，拉努秋便提前准备，以期用极尽奢华的仪式（典礼、宴会、马上比武以及演出）来欢迎科西莫的到来。也就是从此时起，拉努秋有了在宫廷里迅速建造一个戏院的想法。没有时间可以浪费。68年，在帕尔马，公爵召见了费拉拉的建筑师乔瓦尼·巴蒂斯塔·阿莱奥蒂（别名为阿根塔）。公爵要建筑师在宫殿中最大的厅里建造一个戏院。直到现在，这个戏院还被用作击剑训练和比赛场地。展现戏院建造灵感的木质模型已经存在，如维琴察的奥林匹克戏院和萨比内塔的奥林匹克戏院，阿莱奥蒂精心地制订他的计划，并勤勉地付诸实施。68年——正如戏台梁柱上的拉丁语题词一样——法纳斯戏院“出现”了。我们知道，事实上戏院并没有完全地“出现”。首先，因为帕尔马接到了一个不幸的消息，就是科西莫大公已经改变了想法，他将不再前往米兰。其次，因为工匠们的工作仍太缓慢，他们在67年到68年间很难完工。后来，由于*治因素，戏院要准备迎接美第奇家族的玛格丽特，也就是帕尔马新大公爱德华的新娘，法纳斯戏院真的“出现”了：开幕演出前，诗人克劳迪奥·阿切里尼写下了一部小歌剧，而当时最优秀的大师克劳迪奥·蒙戴威尔第则给歌剧谱了曲。马可·卡尔米纳蒂帕尔马国家美术馆在介绍帕尔马国家美术馆时，不得不提到它宏伟的建筑整体，以及人们过去常在皮洛塔宫内的庭院里玩回力球的事情。由于始终未能建成，以及在后法尔内塞时期、波旁时期、路易时期、统一后的各个时期内，被诸多事情干扰，美术馆最终形成了欠缺总体规划的建筑风格，因与当时稠密化的城市布局不同，如今似乎显得别有魅力。起初，美术馆是法尔内塞公爵府中的附属建筑，耸立在宏伟的建筑群中。9世纪和0世纪时一些建筑遭到毁坏，如在83年被毁的圣彼得殉难者教堂，其外围轮廓只能由曾参与建筑的马里奥·博达回忆描述了。公爵府欠缺修缮，东南部分的天使雕刻在第二次世界大战中也被炸毁，在战争结束后，美术馆遭到了遗弃。美术馆宏伟的整体建筑吸引着参观者。为了避开围栏，不建议从正面进入，可以从一个很容易找到的入口进入。美术馆由一系列的建筑主体构成，包含大大小小的庭院，延绵的围墙，斗拱的上楣柱，向内延伸的长廊以及映射在镜子中错落分布且指向走廊的深拱门。宏伟建筑的形成，是随时间积累的结果。在年，由在皮亚琴察和帕尔马定居的法尔内塞家族兴建，数十年后，大约在年，由奥塔维奥公爵改建。也许，对于公爵的*用建筑师——弗朗切斯科·巴伽多来说，起初的计划是先修建一个走廊，用来连接公爵府和斯福尔扎式的“大城堡”。因此，其中的木桥就应该通向花园，穿过溪水，最终到达公爵外出避暑的行宫。在亚历山大公爵时期，建造几乎被中断，因为工人都被征调到弗兰德斯的战场上去了。之后的修筑，是在公爵拉努秋一世时期，或许是因为来自托斯卡纳的建筑师、雕刻家西蒙·莫斯基诺更值得信赖，做事更有效率，最终他的设计实现了宏伟的计划。西蒙·莫斯基诺指导着这个项目直到7世纪初，建成的宏伟大楼梯至今仍可通向美术馆上层。如今，在新的参观路线中，戏院是一个非常迷人的景点，它始建于67年，由拉努秋一世决定建造，并委托给了帕尔马第四位为公爵服务的建筑师、工程师、水利学家和舞台布景师——乔瓦尼·巴蒂斯塔完成。超现实的舞台空间，显得更复杂且更宽广，并配有湿壁画、石膏和木质的装饰。在69年，恩佐·本蒂沃利奥侯爵促使其完工。戏院遭受了激进分子的毁坏，在二战时又遭到轰炸，如今，大部分经过了重修，各个楼层和戏台，陡峭的看台，宽敞的座位，以及在空旷和紧凑的空间交替中，仍能展现出宏伟且错落有致的整体布局。一句话，戏院保留了最初的迷人魅力。戏院的上方耸立着奥塔维奥·法尔内塞和亚历山大的两座御马雕像。在宫殿的建造中，也体现出了法尔内塞家族*治权力的不断加强。宫殿建造的同时，该家族也决定开始收集杰出且有威望的艺术家的艺术品。不论谁想去参观帕尔马国家美术馆，去欣赏法尔内塞家族的收藏品，都是明智的想法。事实上，也许没有一个意大利城市像帕尔马一样经常遭受不幸，如旧公爵时期的战乱、艺术遗产的分散流失等。但在法尔内塞家族和波旁家族统治时期——他们是8世纪中叶公国的领导者——从公爵的宫殿到花园，从皮洛塔宫到巴刚扎殿及克罗诺宫，他们众多的府第中收集了很多艺术品。事实上，波旁家族于73年取代了法尔内塞家族，他们决定将法尔内塞家族全部的艺术收藏品转移到那不勒斯。当查理三世搬至那不勒斯时，为了服从母亲伊丽莎白的意志，他与西班牙的菲利普五世联姻，得以重新掌控王国的权力。只有少部分艺术品，如塞巴斯蒂安的《保罗三世的肖像》，格莱克·厄尔尼诺的《失明者的康复》，幸免于这次的长途转移运输。恺撒·阿莱图斯《拉努秋·法尔内塞的肖像画》约帕尔马和皮亚琴察公国都在查理的兄弟——唐·菲利普的统治之下，至此，在新潮流的引领下，大体上开始了宫廷收藏和资助艺术的一个新时期。菲利普和他的夫人，即法国国王路易十五的女儿——路易莎·伊丽莎白，他们对于艺术品的创作特别