这不是一条简单的路，
不管是走直线还是曲线，
有了目标和方向，
就义无反顾地向前冲吧。
阿梅和在上中学的女儿一起走回家，在楼道口碰到了在等她消息的丈夫，三个人没有对话，默默地进了屋。
妈妈去世多年后，长大的小女孩又回到了小时候的家，手里拿着的玻璃罐妈妈曾经给她装过盐水，现在里面是真正的海水了。
西交利物浦大学影视艺术学院大楼的电影院里，何林芷担任副导演和剪辑的《阿梅》，以及杨凯丽自编自导的《若道春风不解意》正在首映，这是每个影视摄影与制作专业的大四学生都要完成的毕业作品。
同样作为导演，杨凯丽和何林芷的发展路径和发展方向都不尽相同，但这不妨碍他们成为在专业上互相欣赏的好友，也成为了独具个人特色的艺术家。
杨凯丽从小就学习画画，刚进西浦的时候是冲着建筑系去的，但在大一时听说了刚刚招收第一届学生的影视艺术学院，她就凭直觉挑选了一个最感兴趣的专业，阴差阳错地进了影视摄影与制作专业。
“在选择这个专业之前，我甚至连剪辑软件都没有打开过。”凯丽说。
“我当时对影视都没有一个特别完整的了解，感觉就是去拍东西、拍故事。后来慢慢的，我发现了一些浪漫的东西，那些电影里和以前我自己有些莫名其妙的想法，产生了奇妙的连接。”
“可能有点矫情，比如说今天外面吹风的时候扬起一片叶子，风温温的也不是很热，我在那里坐着，可能有阳光，我心里就觉得这个时刻好浪漫。”
“那些让我觉得非常幸福的生活碎片，我发现好像可以在电影里表达出来，这非常迷人。”
这是凯丽拍片的初衷，她想表达自己内心觉得非常着迷的东西，更想表达自己的想法，而不是先定下要用什么样的题材去讲故事。
凯丽是云南人，她的作品都是在家乡取景，她喜欢拍带点风土人情的故事，而且剧本多以小孩子为主角。“我小时候在奶奶家所在的村子里有很多回忆，但因为太过久远，现在回忆起童年会产生一些很奇妙的、像梦境一样的场景，这和我对于电影的感受非常契合。”
“而且小孩子有一些行为，不需要像大人一样去解释为什么，他心里想着一件事，他就去做了。”
“就像我拍的《银鱼》里，那个小男孩心里喜欢那个小女孩，他也不知道自己喜欢，但是小女孩说‘我要去洱海，洱海有一种鱼叫银鱼’，小男孩就半夜离家要去找银鱼给她，这种行为我觉得很单纯、很动人。“
《银鱼》是凯丽真正意义上的第一部作品，是她从“小白”开始向专业导演转型的第一步。当时有一场夜戏，通告单上写的时间是半夜一点半到两点，但已经到了两点还没开始拍，凯丽觉得那是最后一次拍夜戏的机会，必须要把必要的镜头拍了再休息。剧组里的灯光师是外面请的专业老师，尽管让做什么还是会做，但能看出有点不满。凯丽是第一次当导演，要操心的事情太多，那天晚上累得很难受，也没有精力去管这些事情。
杀青那天开庆功宴，来了很多亲朋好友一起庆祝，大家唱着云南特有的敬酒歌，都挺高兴。最后剩下几个主创人员时，负责摄制组的学长讲起拍夜戏那天的事，原来在凯丽坐在离田野很远的地方看着监视器、要求必须拍完时，田野里的灯光师和其他摄制组成员已经非常累了，甚至不耐烦地说了很多不好听的话，是学长安抚了他们，瞒着凯丽扛下了这件事。
“我那时候才意识到，自己一直坐在监视器前说想要什么，根本就没注意到有些事情的发生，是他们在幕后悄悄帮我解决了很多问题。”
凯丽回去哭了好久，一晚上没睡着，但也对导演这个身份有了更深的理解。“导演不光是要做好创作，作为一个片子的核心人物，应该承担更多的责任，要考虑到剧组其他人的想法，而不是只